Morejón, Nancy

1944

Die afro-kubanische Dichterin Nancy Morejón gehört zur zweiten Generation von Schriftstellern, die nach der kubanischen Revolution von 1959 entstanden sind. Ihre Gedichte, die in den 1960er Jahren hauptsächlich unpolitisch waren, begannen sich in den 1970er und frühen 1980er Jahren formeller mit sozialen und politischen Fragen zu befassen, als die kubanische Revolution und ihre offizielle Ideologie ihre Darstellung der kubanischen Erfahrung prägten. Kritik an der lokalen Realität, die das Kennzeichen vieler karibischer und lateinamerikanischer Literatur ist, fehlt in Morejóns Werk merklich. Dies ist ein Spiegelbild der offiziell geförderten Sichtweise der Revolution als Lösung für soziale Missstände. Rasse und Geschlecht werden auch in einer Weise behandelt, die mit dem Konzept der Revolution einer vereinten kubanischen Nation und insbesondere mit der sozialistischen Auffassung der idealen Gesellschaft als einer Gesellschaft übereinstimmt, in der Unterschiede zwischen Rasse, Klasse und Geschlecht verschwinden. Während Morejóns Behandlung von Rassenproblemen im Allgemeinen als indirekt beschrieben werden kann, zeigt sich dennoch ein ausgeprägtes Rassenbewusstsein in Gedichten, die an schwarze Familienmitglieder erinnern oder anderen Personen afrikanischer Herkunft gewidmet sind. Morejón verwebt auch subtile afrikanische Motive in ihren poetischen Diskurs, indem sie symbolisch Figuren im Pantheon afrikanischer Gottheiten verwendet und afro-kubanische Volksüberzeugungen einbezieht.

Zu ihren bekanntesten Gedichten zählen solche mit feministischer Ausrichtung, in denen echte schwarze Frauen in verschiedenen privaten und öffentlichen Rollen auftreten. Dazu gehören ihre Mutter, Tante und Großmutter sowie symbolische weibliche Untertanen wie die afro-kubanische Protagonistin von "Mujer negra" (Schwarze Frau) und die schwarze Sklavin von "Amo a mi amo" (Ich liebe meinen Meister). Obwohl der Feminismus wie das schwarze Bewusstsein ihre poetische Stimme nicht kontrolliert, drückt sich Morejóns feministische Sensibilität auf schräge Weise aus, zum Beispiel in ihrer Schaffung weiblicher Figuren als Agenten und Macherinnen der Geschichte und nicht als Opfer.

Jeder Erfahrungsbereich - vom Familienleben über historische Momente im nationalen Leben bis hin zu internationalen Ereignissen - ist Gegenstand ihrer Gedichte. Der Patriotismus, der sich in ihrer Feier der Liebe zu Havanna in ihren frühen Gedichten zeigt, erweitert sich zu einem Nationalismus, der in ihren späteren Werken auf direkte und indirekte Weise zum Ausdruck kommt. Sie findet poetische Inspiration in den historischen Errungenschaften der Revolution ebenso leicht wie in der populären kubanischen Tanzmusik. Ereignisse in der zeitgenössischen karibischen Geschichte, wie die Invasion der Vereinigten Staaten in Grenada im Jahr 1983 und die Sklaverei als gelebte Erfahrung, gehören ebenfalls zum thematischen Repertoire von Morejón. Wie viele postkoloniale Schriftsteller ist ihre Poesie von dem Wunsch getrieben, die vorherrschenden Versionen der Geschichte zu untergraben oder neu zu schreiben. Morejóns einzigartige Leistung ist die Schaffung eines Gedichtkörpers, durch den sie für die kubanische Revolution spricht, ohne in nackte Propaganda zu verfallen. Ihr Wunsch, mit einer Gemeinschaftsstimme zu sprechen, hat nicht dazu geführt, dass ihre persönliche Stimme zum Schweigen gebracht wurde. Ein lyrischer Strom fließt durch einen Großteil ihrer Arbeit und verbindet aufeinanderfolgende Sammlungen, in denen ideologisch aufgeladene Gedichte oft neben Gedichten erscheinen, die sentimentale Momente aus ihrem persönlichen Leben hervorrufen oder ihre tiefe Auseinandersetzung mit anderen widerspiegeln.

[VORLÄUFIGE VOLLAUTOMATISCHE TEXTÜBERSETZUNG - muss noch überarbeitet werden. Wir bitten um Ihr Verständnis.] Schriftstellerinnen der Karibik

Literaturverzeichnis

Afro-Hispanic Review 16, nein. 1 (1996). Ganze Ausgabe.

DeCosta-Willis, Miriam, hrsg. Singular wie ein Vogel: Die Kunst von Nancy Morejón. Washington, DC: Howard University Press, 1999.

claudette williams (2005)