Lieder, beliebt

Lieder, beliebt. Das populäre Lied im frühneuzeitlichen Europa war eine in der Gesellschaft allgemein bekannte Melodie, die auf einen poetischen Text gesetzt und entweder in privaten oder öffentlichen Aufführungen oder in gedruckter Form kommuniziert wurde. Die Melodien hatten ihren Ursprung in Volksmusik, Tavernengesang, Comic-Oper oder Varieté, allgesungener Oper oder sogar Hymnengesang. Tatsächlich bewegten sie sich zwischen solchen Kontexten hin und her und wurden auf neue Wörter gesetzt. In dieser Zeit hatte "Varieté" in verschiedenen Ländern unterschiedliche Bedeutungen und bezog sich auf höfische Lieder in Frankreich und "Country" -Balladen oder Lieder in England.

Unter "populär" sollte hier "allgemeine" Kultur verstanden werden, ein Teil dessen, was fast jeder wissen sollte, und nicht eine Redewendung, die für die unteren Klassen charakteristisch war oder auf einer geringeren kulturellen Ebene gesehen wurde.

In Ländern wie Frankreich, England und Deutschland wurden im XNUMX. und XNUMX. Jahrhundert populäre Lieder hauptsächlich von Männern verbreitet, die sie auf Messen sangen und verkauften, insbesondere auf dem Pont-Neuf in Paris. Das chansonnières waren Teil der Scharlatane, Nicht lizenzierte Geschäfte wie Jongleure, Zauberer oder Anbieter von medizinischen oder kosmetischen Gegenständen. Wesentlich für die chansonnières ' Das Geschäft bestand in der Aufrechterhaltung eines breiten Netzwerks von Verbindungen und Nachrichten, über die Balladen zu Themen von allgemeinem Interesse geschrieben werden konnten. Sie waren auch Teil kleiner Unternehmen, die auf Messen Sketche anlegten. Die zahlreichen Ausgaben von Liedern, die ab dem frühen XNUMX. Jahrhundert zahlreich waren, wurden wie in der Allgemeine Sammlung von Liedern aus der Fronde (Allgemeine Sammlung von Liedern der Fronde) von 1649.

Im frühen achtzehnten Jahrhundert wurde das Lied innerhalb des Musiktheaters institutionalisiert, das verschiedentlich als Opera Buffa bekannt ist. komische Oper, Varieté, Singspiel, und was entweder englische oder Balladenoper genannt wurde. Ihre Produktionen kombinierten Lieder mit einem gesprochenen Text, wobei letzterer normalerweise eher in der Stimmung als in der Handlungslinie mit dem ersteren verbunden war. Die gleichen Lieder wurden Dramen in den lizenzierten Theatern beigefügt; Um 1700 hatten sich Londoner Dramatiker Sorgen gemacht, dass ein Großteil des Publikums mehr für die Songs als für die Stücke in die Drury Lane ging. Sowohl in Paris als auch in Wien arbeiten einige in diesen Redewendungen - vor allem Die Entführing aus dem Serail bzw. unter Die Zauberflöte von Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) und Der Deserteur von Pierre-Alexandre Monsigny (1729–1817) - 1789 wurde angenommen, dass er auf einem Niveau der Raffinesse steht, das dem der allgesungenen Oper entspricht.

Das Schreiben von Texten für Lieder wurde im 1701. Jahrhundert zu einem äußerst wichtigen Aspekt sowohl der Unterhaltung als auch der Politik. Robert Darnton zeigt, dass sich Chansons in einem Prozess sukzessiver kollektiver Urheberschaft entwickelt haben, der tief in Aspekten der Geselligkeit verwurzelt war. Es diente als zentrales Mittel, um Nachrichten zu verbreiten, zu interpretieren und damit das öffentliche Leben neu zu beeinflussen. Ein führender Liebhaber von Chansons war Jean-Frédéric Phélypeaux, Comte de Maurepas (1781–XNUMX), Minister Ludwigs XV.; Seine Sammlung wurde in Émile Rauniés veröffentlicht Historischer Songwriter des XNUMX. Jahrhunderts(1879–1884). Einige Schriftsteller, insbesondere Charles Collé (1709–1783), machten Karriere, indem sie Chansons schrieben.

Bis 1750 wurden Ausgaben der Lieder in einem bekannten Werk, das von einem berühmten Sänger gemacht worden war, zu einem wichtigen kommerziellen Bestandteil des Musikverlags. Tendenzen des Massenmarketings lassen sich bis 1800 bei der Produktion von Liedern feststellen, die für die wachsende Zahl von Menschen, die zu Hause spielen und singen, leicht zu verstehen sind. Verleger in Großbritannien und Deutschland setzten Komponisten unter Druck, Songs zu angeblich irischen oder schottischen Themen zu schreiben, die in einigen Bereichen als bloße Mode und Hype angesehen wurden.