Kanze Zeami

Kanze Zeami (1364-1444), auch Zeami Motokiyo genannt, war ein japanischer Schauspieler, Dramatiker und Kritiker. Seine theoretischen Arbeiten zur Kunst des Nein werden ebenso zu Recht gefeiert wie seine Dramen.

Es war der große Ästhet, Staatsmann und Förderer der schönen Künste, der Shogun Ashikaga Yoshimitsu, der Zeami und seinen Vater Kannami entdeckte, einen brillanten No-Schauspieler. Bei einer Befehlsleistung von Okina, Kannami erschien vor dem Shogun und beeindruckte ihn so positiv, dass er sofort zum Rittergefährten von Yoshimitsu ernannt wurde, eine beachtliche Auszeichnung. Kannami starb 1384 auf Tour. Zeami sprach immer von seinem Vater in den ehebrechendsten und respektvollsten Begriffen als einem großartigen Schauspieler, Dramatiker, Komponisten und Choreografen, denn Talent in all diesen Fähigkeiten ist für die Schaffung eines No-Dramas erforderlich.

Zeami trat erstmals 1374 vor Shogun Yoshimitsu in einer Aufführung im Imakumano-Schrein auf. Bevor er mit 20 seine Mehrheit erreichte, galt Zeami als ein versierter und hochkarätiger Darsteller. Nach dem Tod seines Vaters wurde Zeami der Chef der Truppe. Irgendwann in seinen frühen 20ern trat Zeami in das unangenehme Zeitalter ein, als er weder ein charmanter Jugendlicher noch der große Künstler war, der er auf dem Höhepunkt seines Ruhmes werden sollte.

Entschlossen, die Peinlichkeiten des unangenehmen Zeitalters zu ertragen, blühte Zeami Mitte 20 als ernstzunehmender Schauspieler auf. Zeami ließ sich von seinem neuen Erfolg nicht verwöhnen, denn er erkannte, dass erst im Laufe der Jahre und mit dem Kommen der Weisheit die wahre "Blume" des Schauspielers erreicht wurde. Ausdauer und ein der Kunst gewidmetes Leben waren Schlüssel zur Erfolgsformel.

Schriften zu Nr

Zeami schrieb ausführlich über die Kunst des No in Kadensho (1400; Bei der Übertragung der Blume); Shikadosho (1420; Auf dem Weg der höchsten Blume); und Nosakusho (1423; Über die Zusammensetzung von Nr). Das No-Drama ist eine Kombination vieler Elemente, ähnlich wie die Oper. Es ist eine Mischung aus Singen, Tanzen, Orchesterbegleitung und normalerweise ein dramatisches Thema, das in Gedichten von sehr hohem Rang zum Ausdruck kommt. Die Schauspieler sind in wunderschöne brokatierte Roben gekleidet und tragen Masken. One No Play dauert normalerweise ungefähr eine Stunde. Das Stück besteht aus drei Teilen: bereits, oder Einführung; ha oder Entwicklung, eine Erhöhung des dramatischen Rhythmus; und Kyu, der Höhepunkt, in dem es normalerweise einen temperamentvollen Tanz gibt.

Es gibt fünf Arten von Spielen. Ein Programm kann jeweils eine enthalten, um Abwechslung zu präsentieren: Gott-, Helden-, Damen-, Zeit- oder Abwechslungsspiele und Dämonenspiele. Von all den verschiedenen Bestandteilen des No-Stücks war es die Kunst des Schauspielens, über die Zeami ausführlich schrieb und die uns einen Einblick in die Ideale und die Realität des Bühnenlebens vor 600 Jahren gab.

In dem Kadensho Zeami ist bemüht, die Virtuosität seines Vaters zu beschreiben, damit spätere Generationen wissen, was für ein großartiger und origineller Schauspieler er war. In dieser kritischen Arbeit betonte Zeami die Bedeutung von Yugen als das grundlegendste Element von Nr. Yugen, was Eleganz oder Anmut bedeutet, bedeutet auch eine besondere Qualität, die realer als offensichtlich ist und etwas Gemeinsames in Kunst verwandelt.

Zeami äußerte in seinen Abhandlungen über die Schauspielerei die Meinung, dass ein junger Schauspieler, selbst elf Jahre alt, eine gewisse charmante Qualität hat, die seine Leistung verbessert. Sein jugendliches Aussehen und seine Stimme helfen ihm, jegliche Kritik an seiner mangelnden Finesse auszugleichen. Wenn diese Betonung der Jugend unvereinbar mit Zeamis Beharren auf der Reife und Virtuosität des versierten Schauspielers zu sein scheint, muss angemerkt werden, dass der Shogun selbst nur wenige Jahre älter als Zeami war und von einem jugendlichen Gefolge von Samurai umgeben war. Zeami wurde von vielen wegen seiner Intimität mit dem Shogun bevorzugt und kultiviert.

Höhe und Niedergang seiner Karriere

Zusätzlich zu der Autorschaft einiger der bekanntesten Dramen, wie z Matsukaze, Eguchi, bzw. unter Sotoba Komachi, Zeami wird auch der No Dance zugeschrieben, sagen, eine wichtige Ergänzung zur Struktur eines No-Spiels. Es wurde einmal angenommen, dass Zeami der Autor von etwa der Hälfte des bekannten Repertoires war. Die moderne Wissenschaft hat ihm jetzt etwa 25 der besten und künstlerischsten Beispiele für Japans klassisches Drama hinterlassen.

Zeami erreichte seinen Höhepunkt, als er 1408 bei einer Aufführung zu Ehren von Kaiser Go-komatsu in Yoshimitsus Villa in Kitayama auftrat. Innerhalb weniger Wochen war Yoshimitsu an einer Krankheit gestorben, und das Nein hatte seinen wichtigsten Gönner verloren. Der nächste Shogun überschüttete einen rivalisierenden Schauspieler mit seiner Schirmherrschaft. Für einige Jahre danach scheint Zeami in Ungnade gefallen zu sein und seine Zeit damit verbracht zu haben, Dramen zu komponieren und Kritik an der Kunst des Schauspielers zu schreiben. 1422 zog sich Zeami von der Welt in die heiligen Befehle zurück und überließ seinem Sohn die Führung seiner Truppe.

In späteren Jahren erlebten sowohl Zeami als auch sein Sohn Motomasa die Feindseligkeit von Shogun Yoshinori, während Zeamis Neffe bevorzugt wurde. Vater und Sohn wurden nicht in den Palast des Shogun verbannt und später von der Aufführung vor dem pensionierten Kaiser ausgeschlossen. Als Motomasa in Abgeschiedenheit im Land starb, war Zeami untröstlich. Sein Kummer verdarb die verbleibenden Jahre seines Lebens.

Die Leitung von Zeamis No-Schule ging an seinen Schwiegersohn Komparu Zenchiku über. 1434 wurde Zeami auf die abgelegene Insel Sado im Japanischen Meer verbannt. Er blieb dort, bis die Ermordung von Yoshinori 1441 zu einer allgemeinen Amnestie führte. Zeami kehrte dann nach Kyoto zurück.

Weiterführende Literatur

Es gibt wenig auf Zeami auf Englisch. Für nützliche Hintergrundinformationen siehe Arthur Waley, Die No Plays von Japan (1921); Ezra Pound und Ernest Fenollosa, Das klassische Noh Theater Japans (1959); und Donald Keene mit Fotos von Kaneko Hiroshi, Nein: Das klassische Theater Japans (1966). □