Der Krüppel

Der brasilianische Architekt und Bildhauer Antônio Francisco Lisbôa, genannt O Aleijadinho (1738-1814), ein Vertreter des Rokokostils, gilt als der größte Architekt und Bildhauer seines Landes.

O Aleijadinho (ein Spitzname, der "der kleine Krüppel" bedeutet) wurde in Ouro Preto im Bundesstaat Minas Gerais geboren. Er war der uneheliche Sohn des Architekten Manuel Francisco Lisbôa und einer Negersklavin. Ein verlorenes Dokument aus dem Jahr 1790 wurde von seinem ersten Biographen (Rodrigo Brêtas in der Zeitung von Ouro Preto, 1858) zitiert, der ausführlich darauf zitierte. Der anonyme, zeitgenössische Autor lobte O Aleijadinho mit Nachdruck und nannte ihn "die neuen Praxiteles, die Architektur und Skulptur gleichermaßen ehren".

O Aleijadinho wurde Mitte 30 körperlich behindert und als "so krank beschrieben, dass er überall hin getragen werden muss und seine Meißel angeschnallt sein müssen, um arbeiten zu können". Trotz der zeitgenössischen Anerkennung seines Genies trug soziale Bosheit zu seinen körperlichen Qualen bei. Er durfte sich nicht der religiösen Brüderlichkeit der Künstler anschließen, sondern musste sich einer für Mulatten anschließen. Viele Aufträge, die er sowohl entwarf als auch ausführte, wurden vertraglich an andere vergeben, während er als Arbeiter aufgeführt war.

In der Architektur hielt der klassizistische Manierismus in Brasilien bis ins 18. Jahrhundert an. Um 1760, insbesondere in Minas Gerais, wo Gold- und Diamantenrausch den Staat prosperierten, begann der Rokokostil anzuwenden. Im Wesentlichen war es ein Stil von elliptischen Kurven und gewundenen Rhythmen, angereichert mit unregelmäßigen Ornamenten. Letztendlich wurde es aus den architektonischen Entwürfen von Francesco Borromini durch die portugiesischen Werke der Italiener abgeleitet: Guarino Guarini in Lissabon im 17. Jahrhundert und Nicolò Nasoni in Porto im 18. Jahrhundert. O Aleijadinhos Werke sind im Rokoko sowohl für Erfindungsreichtum als auch für Harmonie herausragend.

Das zweifellos architektonische Meisterwerk von O Aleijadinho ist die Kirche von São Francisco de Assis, Dritter Orden, in Ouro Preto (1766-1794). Der Grundriss ist ein gedämpftes Rechteck. Die zentrale Bucht der Fassade ist eine flache Ebene, und die konkav gekrümmten seitlichen Buchten enden in runden Türmen. Eine Seitenansicht des Äußeren bietet einen interessanten Rhythmus von Projektionen und Rezessionen: die konkave seitliche Bucht der Fassade, die konvexen Kurven des Turms, die flache Kirchenschiffwand, der polygonale Vorwärtsschub des breiteren Heiligtumsbereichs, seine flache Wand und schließlich eine leichte orthogonale Ausprägung einer kastenförmigen, terminalen räumlichen Einheit.

O Aleijadinhos Designs zeichnen sich durch eine effektive Mischung aus Geraden und Gekrümmten aus. Die Fassade von São Francisco in der Höhe ist ein interessantes Beispiel. Die flache, zentrale Bucht wird in der Runde von einsamen Säulen flankiert; Die Öffnungen bieten eine Vielzahl von Kurven, ebenso wie das Wappen. und gerade Pilaster markieren die Verbindungsstellen der gekrümmten seitlichen Buchten und runden Türme. O Aleijadinho führte das Rokoko-Medaillon über dem Portal aus, in dem der heilige Franziskus die Stigmata, das skulpturale Ornament über dem Portal und die gesamte Innenskulptur erhielt.

O Aleijadinhos Skulptur umfasst Kanzeln, Portale, Balkone, Altäre, Statuen, Prozessionsbilder und Karyatiden. Seine Skulptur hat seine Architektur immer verbessert und harmonisiert. Das dramatischste Beispiel ist seine Specksteingruppe von 12 Propheten (1800-1805) für die Kirche Bom Jesus de Matozinhos in Congonhas do Campo. Das Atrium der Kirche ist von einer niedrigen Mauer umgeben, die vorne durch eine monumentale Treppe mit mehreren Lichtern geöffnet wird. Die Figuren der Propheten sind auf der Atriumwand und dem Treppengeländer so angeordnet, dass das Ensemble mit einem gewaltigen Ballett verglichen wurde. Beim Auf- und Absteigen der Wendeltreppe werden unzählige kompositorische Arrangements angeboten. Es ist, als könnte man Auguste Rodins sehen Bürger von Calais, aus verschiedenen Blickwinkeln innerhalb die Gruppe. Die Figuren der Propheten sind in keiner Weise Rokoko. Sie ragen deutlich über der eigenen Vision hervor, als ob sie von einem romanischen Michelangelo gehauen worden wären.

Weiterführende Literatur

Die besten Informationsquellen über O Aleijadinho und seine Werke sind Portugiesisch und Französisch. Auf Englisch werden wichtige Informationen in Pál Kelemen bereitgestellt, Barock und Rokoko in Lateinamerika (1951). □