Borromini, francesco (francesco castelli; 1599–1667)

Borromini, Frankreich (Francesco Castelli; 1599–1667), italienischer Architekt, geboren in Bissone, einem Fischerdorf am Luganersee, heute im Schweizer Kanton Tessin. Mit Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) und Pietro da Cortona (1596–1669) verkörpert Borromini den römischen Barockstil in seiner aufregendsten Form. Radikale Design-Originalität kennzeichnet seine künstlerische Persönlichkeit. Er ging 1608 nach Mailand, wo er eine Lehre als Steinmetz für den weiteren Bau des riesigen gotischen Doms erhielt. Dort studierte Borromini den ungewöhnlichen Lappenplan und die komplexe Geometrie der spätantiken Basilika San Lorenzo. Diese prägenden Erfahrungen dienten ihm, als er später in Rom, wo er 1619 ankam, eine neue Designsprache schmiedete. Zunächst arbeitete Borromini als Bildhauer architektonischer Details im Inneren des Kirchenschiffs von St. Peter und übernahm bald Aufgaben unter Carlo Maderno (1556–1629–XNUMX) XNUMX), Architekt in der Basilika. Während dieser Zeit entwickelte er sein handwerkliches Können, indem er Details aus der von Michelangelo entworfenen Tribüne der Kirche kopierte, deren antiklassische und skulpturale Vision der Architektur später zu Borrominis Ideal wurde, und indem er die Überreste der antiken römischen Architektur studierte, insbesondere jene mit komplizierten krummlinigen Grundrissen, die das Wandbild anschwollen ließen Komponenten und wogende Gewölbesysteme, wie beispielsweise Hadrians Villa in der Nähe von Tivoli. Die gewundenen architektonischen Formen, die er aus diesen Quellen entwarf, schienen nach Einschätzung einiger späterer Generationen das Wesen der tektonischen Kunst zu verletzen, aber sein Platz in der Geschichte wird durch einen tiefgreifenden Organismus aus der Natur und eine skulpturale Konzeption des Designs gesichert - beide zusammengefasst in a diszipliniertes, geometrisch basiertes grafisches Verfahren.

Nach Madernos Tod im Jahr 1629 wurde Borromini beauftragt, unter Bernini an der riesigen Altarüberdachung aus Bronze zu arbeiten (Baldachin ) auf Geheiß von Urban VIII über dem Grab des Apostels in St. Peter errichtet werden. Borromini lieferte dekorative Details und technische Lösungen für das entmutigende Skalenproblem, rieb sich jedoch unter der dominierenden Figur von Bernini, die er als nicht kompetent in der Architektur ansah. Borrominis Wut, die ihm zustehende Anerkennung für seine Teilnahme am Design nicht zu erhalten, führte zu einem Bruch mit dem mächtigen päpstlichen Favoriten und prägte den Rest von Borrominis Berufsleben. Aufgrund von Berninis Hegemonie und vielleicht Borrominis misanthropischem Verhalten kämpfte letzteres in Roms wettbewerbsorientiertem Designumfeld um Aufmerksamkeit. Trotzdem erhielt er wichtige Aufträge von religiösen Institutionen und einigen privaten Gönnern, insbesondere während der Regierungszeit von Innozenz X. (1644–1655), als Berninis Stern vorübergehend schwand. Alle seine Werke wurden entweder von jemand anderem initiiert, unvollendet gelassen oder nach seinem Tod verändert. In einigen Fällen zog er die Schirmherrschaft durch seine spanischen Verbindungen an, indem er anbot, entschädigungslos zu arbeiten, oder indem er persönlich die strukturelle Integrität garantierte, aber immer innovative Designs produzierte. Trotz der Wechselfälle seiner Karriere produzierte Borromini einige der ungewöhnlichsten Gebäude der frühen Neuzeit in Europa.

Als kulturelle Figur von europäischer Bedeutung ist Borromini wichtig für sein intensives Engagement für künstlerische Originalität und sein Gespür für den höchsten Wert von Innovation in der professionellen Architekturpraxis. Wie Galileo in der wissenschaftlichen Untersuchung und Caravaggio in der bildlichen Untersuchung war er ein radikaler Naturforscher und betrachtete die Natur als bestätigende Quelle für Entdeckung und Wahrheit. Seine Synthese aus gotischen Gestaltungsprinzipien, kaiserlichen römischen Gebäuden, Michelangelesque-Architekturskulpturen und der Entschlossenheit, Regeln und Normen zu überschreiten, führte ihn an die äußersten Grenzen emotionaler Inhalte und rhetorischer Ausdruckskraft, die in der westlichen Architektur vor seiner Zeit nicht zu sehen waren. Er brachte diese überzeugenden Architekturbilder in den Dienst eines wieder aufkommenden Katholizismus. In dem durch Fieber ausgelösten Delirium warf er sich auf ein Schwert und starb am nächsten Tag qualvoll, aber erst nachdem er eine große Anzahl seiner Zeichnungen zerstört hatte. Er kann als der barocke Prototyp des modernen exzentrischen Genies angesehen werden.

Fast alle abgeschlossenen Arbeiten von Borromini befinden sich in Rom. Die wichtigsten und charakteristischsten Beispiele sind die Kirche und der Klosterkomplex von San Carlo alle Quattro Fontane, die Universitätskapelle von S. Ivo, das Oratorium der Filippini, das wiederaufgebaute Kirchenschiff und die Seitenschiffe des Lateran, die Fassade des Missionars College of the Propaganda Fide (mit Kapelle), die äußere Kuppeltrommel und der Glockenturm von S. Andrea della Fratte und der untere Teil der Kirche von S. Agnese. Seine Gebäude und veröffentlichten Entwürfe - vor allem aber sein freidenkender Designgeist - beeinflussten den theatinischen Priesterarchitekten Guarino Guarini (1624–1683) und zwei Generationen österreichischer und deutscher Architekten, insbesondere Johann Lucas von Hildebrandt, Kilian Ignaz Dientzenhofer und Johann Balthasar Neumann. Während des Aufstiegs des Neoklassizismus verurteilten ihn Kritiker als die Quelle undisziplinierten Designs. Einige Wissenschaftler haben in seinen heterodoxen Formen eine einheitliche Symbolsprache gesehen, während neuere Interpretationen die Bedeutung des kulturellen Kontexts für die Bewertung seiner Bilder hervorgehoben haben. Borrominis Erbe ist im organischen Naturalismus einer Gruppe von Architekten des späten XNUMX. und frühen XNUMX. Jahrhunderts wieder aufgetaucht, nur ohne seine geometrische Strenge.